.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Лермонтов м ю пушкин а сНо не тем холодным сном могилы. Так тощий плод, до времени созрелый, Ни вкуса нашего не радуя, ни глаз, Висит между цветов, пришлец осиротелый, И час их красоты - его паденья час! Зачем так нежно обещала Ты заменить его венец, Зачем ты не была сначала, Какою стала наконец! Обновление русского языка, столь методично начатое Ломоносовым и Карамзиным, завершил Пушкин. В поэмах Лермонтова, вошедших в сборник 1840 г. Эти проблемы нашли отражение в художественных произведениях, мемуар-но-эпистолярной прозе, в критических статьях и заметках. По его наблюдениям, романтическая модель поведения провоцировала жизнетворчество. И там, где мирт шумит над тихой урной, Увижу ль вновь, сквозь темные леса, И своды скал, и моря блеск лазурный, И ясныя, как радость, небеса? Не до того было. Лосев, восстанавливая иерархию звуковой структуры слова и 1 Имя - сюжет - миф. Онтологические модели актуализации имени в литературном 34 произведении.Имя автора историко-типологические аспекты экспрессивности. Но лишь божественный глагол До слуха чуткого коснется, Душа поэта встрепенется, Как пробудившийся орел. Пушкин уже к семнадцати годам был вполне сложившимся поэтом, способным соперничать с таким маститым поэтом, как Державин. Материалистическое представление критика о человеке развивается в рамках его антропологической концепции, приобретающей, однако, у критика глубокую гуманистическую направленность. В русской литературе XIX в. Вторник, 16 Сентября 2014 г.Одним из проявлений авторского мифа об имени в зрелом творчестве Лермонтова, введен в научный оборот рукописный сборник 1829 г. Он уезжает на Кавказ, где спустя четыре года во время дуэли с Мартыновом получает смертельное раненние и 27 июля 1841 года умирает. Чтение стихов - это как будто ты служишь мессу, словно ты священник. И Пушкин, и Лермонтов опубликовали свои первые стихи в 15 лет. Арендт, находившийся у постели смертельно раненного Пушкина, первым рано утром в день смерти Пушкина 29 января 1837 года, еще до смерти великого поэта, рассказал другому своему великому пациенту поэту Лермонтову о последних часах жизни его кумира. Анализу этих источников посвящен раздел 1.Лермонтов м ю пушкин а сКуда девалась ее живость, ее кокетство, ее капризы, ее дерзкая мина, презрительная улыбка, рассеянный взгляд?. На фоне таких вариаций мотива, как забытое, утаенное, сокрытое имя, в зрелом творчестве Лермонтова очевиден процесс преодоления романтической эстетики. Высшей сферой именной реализации является имя Бога, самодостаточное в своей сакральной сущности. Парадокс заключается в том, что имя героя известно, оно проявлено и в названии, и в сюжете поэмы, однако в посмертной судьбе купца Калашникова фиксируется безымянность.Это объясняется еще и тем, что они жили в разное время. Сложный процесс смены имен исключает ситуацию имявоплощения, отсюда сожаление лермонтовского героя в финале исповеди о невозможности быть узнанным после смерти. Композиционно-образная система элегии демонстрирует непреодолимую дистанцию между героями.